Presse

Gaddafi: A Living Myth
English National Opera
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Die Entführung aus dem Serail
La Monnaie
http://www.lalibre.be/article.phtml?id=5&subid=104&art_id=304552


Die Zauberflöte
Film Festival Venedig
http://arts.guardian.co.uk/reviews/story/0,,1867589,00.html


Falstaff
Festival Lucerne
http://www.concertonet.com/scripts/review.php?ID_review=3554


Il Barbiere di Siviglia
Teatro Carlo Felice, Genova
http://www.concertonet.com/scripts/review.php?ID_review=3554


Pierrot lunaire, Almeida Theatre, London
Fidelio, Glyndebourne Opera, Sussex
The Merry Widow, Holland Park Opera, London
http://enjoyment.independent.co.uk/music/reviews/article1168607.ece


Fidelio
Glyndebourne Festival
http://www.thestage.co.uk/reviews/review.php/13138/fidelio


Diario di uno scomparso
(ciclo di liriche)
Teatro degli Atti di Rimini
http://www.giornaledellamusica.it/rol/scheda.php?id=2044&l=0


Die Zauberflöte
Edinburgh Festival
http://www.musicomh.com/opera/edinburgh-flute_0906.htm
http://www.telegraph.co.uk/arts/main.jhtml?view=DETAILS&grid=&xml=/arts/2006/09/04/btzauber04.xml


The Assassin Tree
Edinburgh Festival
http://arts.guardian.co.uk/reviews/observer/story/0,,1863669,00.html


Cav/Pag
Royal Swedish Opera
http://www.musicweb.uk.net/SandH/2006/Jul-Dec06/cavpag0209.htm


Capriccio
De Nederlandse Opera
http://magazin.klassik.com/konzerte/reviews.cfm?task=review&PID=993&CFID=788068&CFTOKEN=11091627


Aida
Arena di Verona
http://magazin.klassik.com/konzerte/reviews.cfm?task=review&PID=944&CFID=788068&CFTOKEN=11091627


Adelaide di Borgogna
Rossini Festival Pesaro
http://www.forumopera.com/concerts/adelaide_pesaro20062008.html


Die Schuldigkeit des Ersten Gebots
Rossini Festival Pesaro
http://www.forumopera.com/concerts/mozart_rossini20061808.html


FESTIVAL DE BAYREUTH: “O ANEL DO NIBELUNGO”
Estréia 26 ate 31 de julho de 2006

MITO E REALIDADE – UNIÃO IMPOSSÍVEL?
Grande, talvez grande demais, foram as expectativas a respeito desta nova encenação da obra máxima do compositor alemão, Richard Wagner, O Anel do Nibelungo, no Teatro do Festival de Bayreuth, sob a direção do dramático alemão Tankred Dorst e cooperação de Ursula Ehler. Numa entrevista em novembro de 2004 ele enfatizou que poderia apresentar os deuses no Anel como tal. Poder-se-ia imagina-los como um poder misterioso e deixa-los na sua estranheza. Interessa-lhe a lenda mundial, a questão, como se poderiam estabelecer esses mitos nas nossas cabeças. Dorst tem a opinião nem tão despropositada que de traz do nosso mundo se encontra ainda um outro mundo o qual a gente não conhece. Algumas pessoas o vêem, outras não. Isto era o principio básico para o conceito do seu Anel em Bayreuth. De certo modo a união do mito com o hoje. Talvez se possa interpretar isto como a tentativa de combinar o mito inerente ao Anel que caracterizou de forma duradoura, através da estética de direção do Bayreuth Novo na época de Wieland e Wolfgang Wagner, a recepção do Anel até os anos 1970 com o chamado teatro de direção (Regietheater) historiador e atualizador das obras wagnerianas dos últimos 30 anos. Desta forma poder-se-ia realizar novas interpretações da tetralogia e de sua relevância para os homens de hoje, relativando o nosso racionalismo e aceitando a existência do selvagem dentro de nós.

Num livro lançado na véspera da estréia com o titulo “O Rastro dos Deuses” (Die Fussspur der Goetter) Dorst precisou esta abordagem de interpretação extremamente interessante e palpitante. O livro oferece olhadelas no conceito dramaturgico da produção. Mas também revela que muito disto não foi, ou não pôde ser realizado ou apenas de forma imperfeita ou incompleta (dramaturgo Norbert Abels). Os Deuses vagam na margem da civilização dos nossos tempos, eles não têm lugar fixo e provêm de um tempo inexplicável. Dorst até tenta - com referencia aos Deuses - de encenar uma coincidência do passado, do presente e do futuro, aliás a eliminação do principio “tempo”. Isto se torna óbvio pelos figurinos muito bem feitos, com um desenho arquétipo e intemporal (figurinista Bernd Skodzig). Mas de que maneira se pode realizar tal conceito de forma visível no palco? Não seria a quadratura do círculo de apresentar uma briga mitológica com um dragão no tempo de hoje, sem escorregar para o ridículo e irrelevante?! Dorst é um conhecedor dos mitos. Isto ele provou não só por sua peça Merlin – ou a terra deserta (Merlin – oder das wueste Land) de 1981. Esta peça também trata da questão como o homem pode chegar a si mesmo, um tema muito importante no Siegfriedo do Anel.

Então, na produção de Dorst saíram melhores as cenas caracterizadas por conteúdos míticos e fabulosos, no primeiro lugar a paisagem subaquática poética azul do rio Reno que corre vagarosamente pelo fundo do espaço em direção ao público (cenografia Frank Philipp Schloessmann). Como as sereias o Odyseus, parecendo deusas do destino, as donzelas do Reno, permanecendo no mesmo lugar num hábito soberano, enganam o mítico anão Alberico. Elas o levam para a furiosodade por belas e nuas mulheres inalcançáveis nadadoras, projetadas por uma iluminação sutil (iluminista Ulrich Niepel) à superfície do Reno, e finalmente para o roubo do ouro. Igualmente encantador é o tesouro dos nibelungos parecendo o tesouro de Karl May no Lago da Prata - também um mito - numa central de energia abaixo da terra, revelado por um toque da lança de Wotan. O fogo mágico na Valquíria numa pedreira raramente foi mostrado tão lindo como aqui. O 2º ato da Valquíria, com os monumentos de regentes, ideólogos e príncipes da Igreja eliminados no curso da historia tal como uma estátua quebrada duma Deusa da Vitória, e a declaração da morte de Brunhilda a Siegmundo, desenvolvida num raio pálido de luz por meio destes monumentos, têm dimensões míticas convincentes. Tanto uma cena heráldica entre Wotan e Fricka no grande diálogo na Valquíria, escurecido misticamente, como o dialogo entre Wotan e Erda no Siegfriedo chegam a ser grandes momentos neste sentido. As nornas, sentadas simbolicamente no monto da ossada de todos os campos de batalha da humanidade, combinam com a sua capacidade de ver o passado, o presente e o futuro o mito com a triste realidade do nosso mundo de forma evidente.

Porém, quando se trata de combinar elementos míticos ou alheios do hoje, se apresentaram no curso destas quatro noites cada vez mais significantes déficits dramaturgicos e disparates. Assim, Dorst precisa na 2ª cena do Ouro do Reno no campo dos Deuses à margem da beira de um rio, já caracterizado como contemporâneo por uma lanterna meio deficiente e por pichadas nas paredes do local, um turista para demonstrar que os Deuses não são reconhecidos por nós. Até deixa este turista bater uma foto de um lixeiro, bem no estilo do teatro de direção pós-moderno! De vez em quando, tais figuras passam pela cena ou vagam na sua margem por este motivo sem poder mostrar a hipótese de forma convincente que de traz do nosso mundo exista um outro desconhecido. O aparecimento repetido de um moleque chamado João até tem um efeito grosseiro como ele tem que aparecer numa camiseta duma marca esportiva mundialmente conhecida, e até contra-produtivo às vezes. Pois, junto com os seus amigos ele passa a destruir a final musical do Ouro do Reno, provavelmente um lance de propósito por Dorst para tirar a patética do ambiente desta cena. Porém, a musica de Wagner claramente já mostra o pateticismo oco dos Deuses neste momento de ascensão a Walhalla. De outro lado, a atualidade é sugerida pela presença no espaço mítico de pneus velhos, caixas de cerveja e de água mineral e de placas de madeira, uma vez jogada para fora descuidadamente pelo homem de hoje. Numa sala desativada de escola o Caminhante aparece de repente através de um quadro pela parede. Antes da morte de Siegfriedo, dois homens, como num caso criminal, desenham e fotografam os contornos do corpo do herói no chão. Estas e outras tentativas de combinar a realidade com o virtual parecem impostas, às vezes difícil de entender e mais como ingredientes estranhos em vez de que esta relação seja elaborada pelo tecido integral da cena. Justamente isto teria sido a tarefa grande e tão difícil deste conceito dramatúrgico! Aqui Dorst seguramente deixou uma grande parte do trabalho a desejar. A revelação surpreendente do tesouro dos nibelungos na central térmica nos fundos de Nibelheim por Wotan no Ouro do Reno e a luta de Siegfriedo com o dragão Fafner ocorrendo abaixo de uma ponte de auto estrada em construção, sobre a qual operários olham as vezes para abaixo quando escutam o barulho, podem ser caracterizados como relativamente convincentes neste sentido. Também a interpretação do Loge como uma figura do hoje. No Crepúsculo dos Deuses o conceito dramatúrgico finalmente desce para a estética do teatro wagneriano de direção da atualidade o qual Dorst justamente quis evitar. Com a interpretação da sala dos gibichungos como um lobby de um hotel elegante bem no estilo de D’Annunzio, lugar da apesentacao autocrática duma sociedade modista e hedonista dos tempos finais, com citações dos tempos de Wagner, a produção se move em trilhos conhecidos da recepção recente do Anel, até com alguns dos seus estereotípicos. Pelo menos não tem papéis de paredes com florzinhas...

De todo tem uma série de déjà-vus relativamente óbvios nestas quatro noites. A gente ás vezes lembra do Anel do Nibelungo de Nikolaus Lehnhoff (Walhalla como olho de Aguiar) em Munique, também em alguns elementos do Anel de Harry Kupfer em Bayreuth tal como na cabeça caída da estátua de Agamenon na Elektra de Richard Strauss dele em Viena. Vêem-se elementos e idéias dos Anéis de Stuttgart e Meiningen, mas também do Anel de David Alden em Munique, bem como dele do Juergen Flimm em Bayreuth. A sala nobre de Flimm no 1º ato da Valquíria é modificada por Dorst/Schloessmann apenas por um poste telegráfico caído nela. Estes elementos, aparecendo como citações de outras produções da tetralogia, não contribuem a fortalecer a impressão duma coesão e coerência autênticas da encenação. A primeira produção brasileira do Anel de Nibelungo em Manaus no ano 2005 justamente alcancou esta coesão por ter adotado um conceito dramatúrgico coerente e novo, juntando aspectos míticos com elementos tanto modernos quanto históricos. Também a apoteose final do Crepúsculo dos Deuses por Tankred Dorst é perdido no universo volátil dos elementos estilísticos do hoje e perde assim o seu impacto. Hóspedes do hotel carregando malas vadiam no arder modesto de algumas salas. Acima queimam inocentemente transparentes dos Deuses, entre as quais a Freia parece ter sido esquecida. Pelo menos aparece o olho Aguiar de Wotan mais uma vez no horizonte, ultima referencia ao mito distante...

Este 13º Anel em Bayreuth sofreu pelo menos até o Siegfriedo duma direção de personagem deficiente. O ponto mais baixo neste contexto é o 1º ato da Valquíria. Quase sem relação nenhuma os três atores estão no palco e até se vê Siegmundo e Sieglinda cantando parados na rampa! Isto é quase inimaginável neste ato que talvez seja o mais movimentado e emocionante de toda a tetralogia. Muitas coisas, nestas quatro noites, parecem demasiado estáticas e indecisas, desta forma deixando o potencial dramático de uma direção de personagem acentuada para enfatizar a mensagem. Assim, por exemplo, Hagen nem toma bem nota da informação de Brunhilda que se consegue matar Siegfriedo exclusivamente pelas costas. E Hagen desaparece depois do seu último grito “Fora do Anel!” do palco como um figurante que quer chegar na cantina o mais rápido possível. Nestes momentos se percebe claramente que este Anel era a primeira ópera que Tankred Dorst dirigiu. O Siegfriedo já era mais animado como viveu em termos de aspectos dramáticos em primeira linha do talento natural dos seus protagonistas, do Siegfriedo, de Stephen Gould, do Caminhante, de Falk Struckmann, do Mime, de Gerhard Siegel, do Alberico, de Andrew Shore e da Erda, de Mihoko Fujimura.

Struckmann deu um forte e soberano Wotan e Caminhante como artista cantante com muita experiência, articulação exata e bons agudos. Stephen Gould como Siegfriedo estreou neste papel e era carismático, mas não sempre conseguiu convencer nas exigências do papel embora tendo um lindo timbre escuro. Linda Watson como Brunhilda manejou a dramaticidade do papel, mas à preço duma boa dicção acompanhado as vezes por um forte vibrato. Adrianne Pieczonka surpeendeu com uma impressionante Sieglinda, seu parceiro Endrik Wottrich por enquanto não soube convencer. Hans-Peter Koenig no papel do Hagen impressionou com um baixo profundo e forte porém não por sua atuação, não só fruto da direção de personagem deficiente. Gerhard Siegel foi um Mime fulminante e Andrew Shore um Alberico potente e escuro. Mihoko Fujimura trouxe para à superfície todas as matizes vocais e dramáticos da Erda, mãe eterna da Terra. Arnold Bezuyen foi um nítido Loge, semi-deus do fogo. O resto do elenco seguiu os critérios qualitativos do Festival de Bayreuth. O coro, regido por Eberhard Friedrich, foi fulminante como sempre em Bayreuth.

Christian Thielemann teve a regência musical deste Anel do Nibelungo, e isto foi muito esperado pelo mundo de Wagner e não só por este. Ele conseguiu um sucesso triunfal. Enquanto começou um pouco modesto demais no Ouro do Reno ele levou a Orquestra do Festival à alturas fenomenais durante a tetralogia. Nunca a sua regência parecia patética ou pesada. Sempre buscou a máxima transparência o que é tão importante neste som pastoso típico do Teatro do Festival. Parece que ele chegou nesta maestria já na sua idade jovem. Os interlúdios orquestrais, ás vezes com o pano de fundo fechado por tempo demais, chegaram a ser sensações que os ouvintes não vão esquecer por muito tempo.

Ao contrário, o time da produção ao redor de Tankred Dorst teve que aceitar vaias significativas. Mas não foram vaias agressivas como depois do Parsifal de Christoph Schlingensief em 2004. Estas vaias transmitiram mais a decepção sobre a (por enquanto?) não realização dum conceito dramaturgico tanto interessante como exigente, tão ansiosamente esperado. Não se deve deixar fora de vista que Dorst apenas recebeu a oferta de fazer este Anel há dois anos, quando Lars von Trier tinha se retirado do projeto. Então, teve somente dois anos para a sua realização o que é considerado pouco para este empreendimento de quatro peças grandes. Mais que nunca o principio “Oficina Bayreuth” (Werkstatt Bayreuth) deveria agora mostrar a sua agilidade e potencia. A massa critica está lá...

Klaus Billand
Der Neue Merker, Viena, Áustria (www.der-neue-merker.at)
5 de setembro de 2006



Mazeppa
Edinburgh Festival
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La donna del lago
Edinburgh Festival
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The Lindbergh Flight/The Seven Deadly Sins
Edinburgh Festival
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Madama Butterfly
Torre del Lago - Festival Puccini
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Adelaide di Borgogna
Rossini Opera Festival
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Torvaldo e Dorliska
Rossini Opera Festival
http://www.giornaledellamusica.it/rol/scheda.php?id=2022&l=0


Lady Macbeth of Mtsenk
Mariinsky Theatre, The Proms, London
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Turandot
Teatro dell’Opera di Roma
http://www.giornaledellamusica.it/rol/scheda.php?id=2024&l=0


Lucia di Lammermoor
Les Chorégies d'Orange
http://www.lefigaro.fr/culture/20060731.FIG000000024_patrizia_ciofi_embrase_orange.html


Bajazet
Festival de Radio France et Montpellier 2006
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Boris Godunov
Bolshoi Theatre at the ROH London
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The Fiery Angel
Bolshoi Theatre at the ROH London
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What next?
Tanglewood Festival
http://www.calendarlive.com/music/classical/cl-et-east1aug01,0,5484353.story?coll=cl-classical


Die Zauberflöte
Macerata - Sferisterio
http://www.operaclick.com/pagpn/vrec.php?id=1050


Aida
Arena di Verona
http://www.operaclick.com/pagpn/vrec.php?id=1049


Betrothal in a Monastery
Glyndebourne Festival
http://www.thestage.co.uk/reviews/review.php/13366/betrothal-in-a-monastery


Turandot
Festival Puccini
http://www.operaclick.com/pagpn/vrec.php?id=1046


The Greater Good
Glimmerglass Opera
http://www.theithacajournal.com/apps/pbcs.dll/article?AID=/20060727/ENTERTAINMENT03/607270323/1082/


Tancredi
Caramoor Festival
http://www.theithacajournal.com/apps/pbcs.dll/article?AID=/20060727/ENTERTAINMENT03/607270323/1082/


The Queen of Spades
Opera Holland Park
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Rigoletto
Opera Holland Park
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Tosca
Festival Puccini
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Cosí fan tutte
BBC Proms 2006: Glyndebourne Festival Opera
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Tosca
Arena di Verona
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Love Counts
Almeida Opera London
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L’incoronazione di Poppea
Central City Opera
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Luisa Fernanda
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Grendel
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Armide; The Fair Maid of Perth
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La Betulia liberata, Idomeneo (konzertant)
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Aida
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L’Italiana in Algeri
Aix en Provence Festival
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Dido and Aeneas; La Périchole
Aix en Provence Festival
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Dido and Aeneas
Teatro alla Scala
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I Puritani
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Cosí fan tutte
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Rodelinda
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Il ritorno d’Ulisse in patria
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Die Meistersinger von Nürnberg
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Več Makropulos
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L’elisir d’amore
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A Midsummer Night’s Dream
Glyndebourne Festival
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Die Zauberflöte
New Zealand Opera
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Die Meistersinger von Nürnberg
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Duke Bluebeard’s Castle / Erwartung
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Das Rheingold
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Grendel
Los Angeles Opera
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La Traviata
Los Angeles Opera
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Manon Lescaut / Fedora
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Ascanio in Alba
Barbican London
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Iphigénie en Tauride
Opéra Garnier, Paris
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Il Barbiere di Siviglia
Opéra Comique
http://www.forumopera.com/concerts/barbiere_comique060605.html


Ariadne auf Naxos
Teatro alla Scala
http://www.operaclick.com/pagpn/vrec.php?id=980


Madama Butterfly
San Francisco Opera
http://www.mercurynews.com/mld/mercurynews/entertainment/performing_arts/14700814.htm


Lady Macbeth von Mzensk
De Nederlandse Opera
http://www.concertonet.com/scripts/review.php?ID_review=3481
http://news.ft.com/cms/s/548730ce-f4b3-11da-86f6-0000779e2340.html




The Maid of Orleans
San Francosco Opera
http://www.sfcv.org/arts_revs/maidoforleans_6_6_06.php


Thais / Ariodante
Grange Park Opera / Coliseum
http://www.telegraph.co.uk/arts/main.jhtml;jsessionid=GP5GIHDMXI1BJQFIQMGCFGGAVCBQUIV0?xml=/arts/2006/06/05/btopera05.xml&sSheet=/arts/2006/06/05/ixartleft.html



L’elisir d’amore
Opéra National de Paris - Bastille
http://www.webthea.com/actualites/article.php3?id_article=950



Aida
Opernhaus Zürich

http://www.tagblatt.ch/index.php?artikelxml=xxx&artikel_id=1195515&ressort=tagblattheute/kultur



The Rake’s Progress

West Bay Opera

http://www.sfcv.org/arts_revs/westbayopera_6_6_06.php



Jane Eyre

Opera Theatre of St. Louis

http://www.stltoday.com/stltoday/entertainment/reviews.nsf/stage/story/9D57BB5CFBEC544F86257184007825F4?OpenDocument



Salome

Michigan Opera Theatre

http://www.freep.com/apps/pbcs.dll/article?AID=2006606050358



Idomeneo

Opera Lafayette

http://www.washingtonpost.com/wp-dyn/content/article/2006/06/04/AR2006060400843.html



Il Turco in Italia

Teatro dell'Opera, Roma

http://www.operaclick.com/pagpn/vrec.php?id=973



Die Fledermaus

Glyndebourne Festival

http://arts.guardian.co.uk/reviews/story/0,,1780772,00.html

http://www.thestage.co.uk/reviews/review.php/12707/die-fledermaus



Cosí fan tutte

Glyndebourne Festival

http://enjoyment.independent.co.uk/theatre/reviews/article570598.ece

http://www.giornaledellamusica.it/rol/scheda.php?id=1983&l=1




Vec Makropulos

ENO London

http://enjoyment.independent.co.uk/music/reviews/article583900.ece

http://www.musicweb.uk.net/SandH/2006/Jan-Jun06/makropulos1805.htm





Le nozze di Figaro

Opera Company of Philadelphia

http://www.guidelive.com/sharedcontent/dws/ent/overnight/stories/DN-philopera_0520gl.ART.State.Edition1.39db61b.html





The Turn of the Screw

Kennedy Center Terrace Theater

http://www.baltimoresun.com/entertainment/music/bal-to.opera25may25,0,3485228.story





Don Carlos

Opéra national du Rhin

http://www.forumopera.com/concerts/doncarlos_strasbourg060507.html

http://www.altamusica.com/concerts/document.php?action=MoreDocument&DocRef=2987&DossierRef=2657





Simon Boccanegra

Paris/Amsterdam

http://www.stuttgarter-nachrichten.de/stn/page/detail.php/1154745

http://www.anaclase.com/opera/articles/boccanegra2.htm

http://www.nzz.ch/2006/05/08/fe/articleE3PLF.html

http://www.altamusica.com/concerts/document.php?action=MoreDocument&DocRef=2966&DossierRef=2639